两会世界眼|中国两会的世界关注与期待

卻在這次看影集時，讓我忍不住留意了他為自己「做決定」的心路歷程。

雖然過往上古卷軸5、Fallout 4皆有繁體中文語言可選，但這次Bethesda並未提供繁體中文語系給台灣的玩家使用。這次星空標準版售價1990元並不算便宜，不過由於其首日就登陸PC Game Pass，因此有不少人會選擇199元包月玩一個月也划算。

那麼利用記事本打開Starfield.ini檔案，並於下述位置補上特定描述，儲存Starfield.ini後進入遊戲即可正常顯示。然而不論是Steam或XGP玩家，覆蓋檔案前都建議備份檔案，避免造成更新之後的麻煩。每個XGP玩家都有五個14天試用名額，反正放著也不會增值，多多拿去推坑朋友吧。覆蓋前記得備份圖中2個副檔名為.ini的檔案。一般玩家只要在Nexus Mods網站下載相關檔案並覆蓋即可使用，XGP的用戶則需要多下載Starfield.ini這個檔案。

Photo Credit: cool3c提供 雖然使用繁體中文模組會有些地方仍不太通順，但對台灣玩家來說比起看簡體中文應該舒服多了。短期嘗鮮找朋友拿14天試用最划算 這年頭遊戲價格越來越高，如果又是不確定自己喜歡與否的遊戲，要不要下手買就更讓人猶豫了。The Theatre of the Absurd）主要興起自1940年代至1960年代，是第二次世界大戰後西方戲劇界極具份量的流派。

結局的開放性待觀眾自我咀嚼，無論班是否真的扣下板機，觀眾也唯有無奈嗟嘆。正如因為《等待果陀》所以聲名大噪的貝克特一樣，品特的作品備受後世讚譽，甚至以「品特式」（Pinteresque）一語來專詞定義他獨特的劇作調性，更被收錄在「牛津英語詞典」，可見其深厚久遠的影響力及重要性。食物升降機為什麼開始運作？是誰在控制食物升降機？菜單的內容有什麼意義？連通管中的聲音是不是兩人的高層主管威爾遜？又是誰塞進的信封？當悉數食物都被拿走後要做什麼？是考驗還是訓練？最終的任務目標到底是誰？為什麼他們被迫在房間裡等待，即使有門窗也依舊無路可出？種種的問題鋪疊成不穩定的火藥，彷彿隨時都會引爆。劇中的葛斯跟觀眾一樣，他不像已是老鳥的班那樣游刃有餘，他感到不自在和困窘，無止盡反覆的綁鞋帶、整理床單、搖動口袋中的火柴盒、清除小碎屑和灰塵等等，為了消磨等待的時間，他不停地追問班各種問題，在廚房廁所來回好幾趟，更不時抱怨生活和工作上的不如意，當班分享報紙新聞上的社會事件時，葛斯的回答也明顯單純只是例行性的回覆和敷衍了事，伴隨機械式的對話，無處安放的手腳只能無意識東摸西碰，走來走去的步伐暗示了葛斯即將被逼近潰堤的邊緣。

小小的空間大幅拉近與演員的距離，迎面的壓迫感讓觀眾深信兩位殺手身處的房間環境惡劣且資源拮据，每個人都屏氣斂息，被動地等待下一個動作。「品特式」意指劇作調性「對話蘊含著威脅感，透過日常語彙，穿插各種細節瑣事，且融入大量的緘默和停頓來形塑出強烈感受」，因此也被稱為「威脅喜劇」（comedy of menace）。

牆壁本身的質地與顏色，搭配昏暗的燈光，簡陋的兩張床與擺飾緊靠牆面，破舊的連通管沿著樓梯把手而上，天花板嵌入的鐵籠子卡榫一端接著鍊繩，一側的門通往廚房廁所，另一側通往未知的通道。拍攝：劉妤萱、蔡其翰 品劇場製作《食物升降機》 猶如身歷其境的品劇場《食物升降機》 演出地點選擇在舊峸劇場，是個近乎完美的場地，高度還原並貼切原著中的場景。時間一點一滴流逝，各種令人疑惑的狀況接連發生，抽水馬桶壞了，門下突然塞入裝有火柴的信封，連通管中傳來聽不清楚的聲音訊息，更蹊蹺的是食物升降機開始運作，每回送來的文字便條皆是和任務毫無關係的菜單，情勢越來越詭譎，兩個人開始焦慮躁動，連對話間的空白和停頓都不敢鬆懈或喘氣，只能面對彼此的他們，開始猜忌跟揣測，信任也逐漸崩解。Photo Credit: 品劇場提供。

拍攝：劉妤萱、蔡其翰 品劇場製作《食物升降機》 角色境遇和拉扯的權力關係 《食物升降機》看似單調乏味的重複性對話，卻巧妙推進故事，不著痕跡地揭示人性的矛盾。葛斯漫無目的毫無實踐意義的生存狀態，竟投射出他惶恐害怕的心理，但同時語言裡又具有荒誕可笑的喜劇效果，就好像馬戲團裡的小丑擔當，負責開場時帶動現場的歡樂趣味，但嘰嘰喳喳嘮叨不停的說話，也默默讓觀眾在潛意識裡預感這位不懂得隱藏自身祕密的職業殺手，可能不會有太美好的下場。最終，蓄勢待發的兩人準備迎來挑戰，班再三叮囑葛斯任務執行的順序和注意事項，沒想到，任務令眾人始料未及—— 讓班殺死葛斯，劇末，兩人驚愕不已瞪著對方，沉默無言，燈暗。在故事中沒有實際的來訪者，對於未知事物的期待和等待，若無法即時掌握訊息來源就容易衍生出恐懼，班之所以是兩人小團體中的「老大」，是因為他能夠直接接收上層的命令，但實際上他知道的並不比葛斯多出多少，因此班總是刻意強調自己的威嚴和提醒葛斯的菜鳥身份，當葛斯提出質疑時也一概拒絕。

由於「停頓」（pause） 是品特作品中的肯綮處，所以還被歸納形容為「品特停頓」（Pinter pause），透露出尷尬、冗長和不安的氛圍，作為一種非語言性的隱晦表達，卻成功地營造關鍵焦點。拍攝：劉妤萱、蔡其翰 品劇場製作《食物升降機》 人生本來就是沒有任何意義的——舞台即是世界的縮影 二次世界大戰後，西方資本主義對人類社會失去信心，普遍對現實生活保持悲觀的想法，不僅認為人跟人之間無法溝通，更是否定人類存在的意義。

其中，品特就是頗負盛名的英國劇作家之一。因為葛斯越是積極探問任務內容，企圖了解所處世界的一切資訊，其實也威脅到班的權力和地位，為鞏固自己的勢力範圍和價值，只能屢屢打壓葛斯的任何作為，並下達薄弱沒有說服力的單向指令，這在旁人眼中看來，不過凸顯了自己的滑稽和無用。

2005年榮獲諾貝爾文學獎，廣受貝克特與卡夫卡的風格浸染卡蒂的派對國歌是鹹魚翻身的女性重製版，歌詞往往描述街頭歌手如何力爭上游，從此擺脫貧民窟過上光鮮亮麗的日子。然而，這位年輕創業家本人神秘兮兮，極力避免鎂光燈且行事相當低調，簡直和旗下創作者大相徑庭。二〇一六年，英國連續創業家提姆・斯托克利（Timothy Stokely）創立OF，提供創作者平台向各類會員分享影音內容。二〇二〇年十一月，OF沒有任何外部投資人，無需外部資金就有本事獲利。「老娘不跳了，我讓鈔票舞。

OF並非斯托克利手上第一個情色網站，然而，獨獨OF讓他身價暴漲，公司甚至有望擠進獨角獸俱樂部。推主和抖音用戶靠巧思稱霸螢幕，YT頻道主靠個人特色維持熱度，至於IG網紅則得投其所好、精心包裝自我，以此滿足追蹤者賞玩的慾望。

再者，由於社群名人的地位水漲船高，加之情色平台OnlyFans、Patreon等新興平台推波助瀾，性交易的種類也日益多元且興盛，非但少了些汙名化標籤，還多了極其可觀的利益價值。斯托克利相中網紅經濟這塊大餅，繼而創辦十八禁平台拓展日益蓬勃的性產業。

網路名氣等同源源不絕的機會，足以讓鹹魚翻身盆滿缽滿，這套社群財富密碼的代表人物莫過於從實境秀素人晉升歌壇天后的貝克莉茲・奧曼薩（Belcalis Almánzar），你也許比較熟悉她的藝名――卡蒂（Cardi B）。我朋友阿薩德（Assed）是半島電視台（Al Jazeera）的新聞記者，他健身完的例行公事是自拍六塊肌上傳IG。

這位前脫衣舞孃堪稱現代版加州夢（California Dream）的代表人物，憑藉毫不掩飾的真性情，從脫衣俱樂部殺進富比士排行榜。同年，卡蒂和梅根尤物（Megan Thee Stallio）合推單曲〈濕濕小可愛〉（WAP，Wet-Ass Pussy），並將音樂錄影帶的幕後花絮上傳OF。至於美國的Patreon也類似OF，只不過前者的創作者背景相對廣泛，藝人、作家和社運人士也會在Patreon販賣點子甚至是推文。現在社交軟體普遍都可以綁定銀行帳號，方便使用者打開知名度以後實踐自我商品化。

雪瑞絲偶爾會在酬勞不高的嘻哈音樂錄影帶軋一角，而且相當積極爭取品牌合約。繼〈Bodak Yellow〉之後，卡蒂首張大碟再度空降排行榜，甚至拿下葛萊美（Grammy Award）最佳饒舌專輯。

文：希米恩・布朗（Symeon Brown） 數位下海 IG堪稱得天獨厚的情慾市場。這位受訪者過去是脫衣舞孃，曾經出演實境秀《戀愛島》（Love Island）。

這套價值觀順勢成為網紅界的至理，網紅則晉升Z世代（Gen Z）首選職業。換句話說，IG的崛起全拜性渴望所賜。

她一方面借助社群積極爭取品牌合約，另一方面，定居曼徹斯特的她也在社群上販賣裸照。這個平台鼓吹自我標榜的價值，只要使用者配合遊戲規則曬出養眼照，平台便會以成千上萬的追蹤數作為打賞。言下之意，窮鬼百無禁忌，有錢隨心所欲。斯托克利的父親過去任職於英國巴克萊銀行（Barclays Bank） 的投資部門，如今則是OF所屬控股集團的董事長。

而在平台上，視訊女郎的粉絲往往比肌肉猛男來得多。然而，商品化運動背後的信念――任何幫助女人發大財的手段都是賦權的表現――實則有待檢驗。

OF聲稱支付給創作者的費用高達二十億美元（約台幣六百億元），不過話說回來，平台也向創作者收取二十％的超高佣金。可是區區國內名氣滿足不了這位來自皇后區的拉丁裔女星，因此她開始盤算進軍國際的道路，並以饒舌歌手的身份大肆宣揚性工作翻轉階級的力量，更趕上女性主義商品化捲土重來的順風車，將這套致富法則唱得絲絲入扣。

後嘻哈時代下，萬事萬物可買可賣的道理，毫不令人意外。二〇二〇年，OF網羅潮流名人與肌肉男模註冊會員而知名度大開，就連卡蒂都有帳號。